AKADEMIJA Chario SERENDIPITY

„Academy Serendipity“, nors jai daugiau nei dešimt metų, ne tik išlieka „Chario“ pasiūloje, bet ir vis dar yra savo viršūnėje. Šis garsiakalbių dizainas yra unikalus, nors jis siejamas su ankstesnėmis Chario nuorodomis, „Academy Millennium Grand“ garsiakalbiais. Gamintojo teigimu, „Serendipity“ yra patirties ir prielaidų, surinktų nuo pat įmonės gyvavimo pradžios, kulminacija, t.y. nuo 1975 m. Didžiausia akustinė vertė slypi specialioje konfigūracijoje, kurios negalima atpažinti tik pagal garsiakalbių skaičių. ir jų skirtingus tipus, bet su tuo, kaip jie sąveikauja ne pagal tipinį „daugiakryptį“ modelį.

Korpusas atrodo kaip masyvi medinė kubilas, tačiau tai tik dalis jo.

Taigi šoninės ir viršutinės sienos iš dalies pagamintos iš lentų, o priekinė, galinė ir vidinė armatūra – iš medienos plaušų plokštės. Jų yra daug, ypač žemųjų dažnių garsiakalbių sekcijoje, kur amortizacijai lieka daug energijos, o likusiose jos veikia kaip pertvaros, sukuriančios nepriklausomas akustines kameras, veikiančias skirtinguose subdiapazonuose. Visa konstrukcija iš tikrųjų yra padalinta į dvi dalis, kurių aukštis yra daugmaž vienodas. Apačioje yra žemųjų dažnių garsiakalbio sekcija, o viršuje – kitos keturios tvarkyklės. Chario nepervertina natūralaus medžio vaidmens siekiant natūralaus skambesio, juo labiau laikosi idėjos suteikti garsiakalbiams „instrumentų“ vaidmenį; kolona turi būti nukreipta, o ne žaisti - tai skirtingi dalykai. Tačiau mediena turi gerus mechaninius parametrus, o svarbiausia... taip apdorota ji atrodo gražiai.

Penkios juostos specifiniams tikslams

Penkių šalių susitarimas yra retas. Net jei pridėsime niuansų ir, atsižvelgdami į kai kurias prielaidas, sutiksime, kad tai yra keturių su puse krypčių sistema (tai dar labiau apsunkins analizę...), mes susiduriame su dizainu, kuris nueina toli. daugiau nei kitų gamintojų naudojamos schemos. Daugiajuosčių grandinių kūrimas yra priverstas dėl atskirų garsiakalbių ar net skirtingų tipų tvarkyklių porų (dviejų krypčių grandinėse) nesugebėjimo sukurti garsiakalbio įrenginį, kuris vienu metu užtikrintų platų dažnių juostos plotį, didelę galią ir mažus iškraipymus. Tačiau padalinimo į tris diapazonus – sąlyginai vadinamus žemaisiais, vidutiniais ir aukštaisiais dažniais – pakanka, kad būtų pasiekti beveik visi pagrindiniai parametrai (garsiakalbiai, skirti naudoti namuose). Tolesnis plėtimas gali būti susijęs su ketinimu pasiekti kai kurias specifines garso charakteristikas ir savybes. Būtent taip tai veikia.

Plati Serendipity garsiakalbių sistema naudojama ne tik optimizuoti atskirų akustinio diapazono subdiapazonų apdorojimą specializuotais keitikliais, bet ir, paradoksalu, naudoti „šalutinius“ efektus, atsirandančius naudojant kelių juostų sistemas, kurios yra laikomi kenksmingais kitiems gamintojams ir yra maksimaliai sumažinami.galimas laipsnis. „Serendipity“ konstruktorius juda visiškai priešinga kryptimi nei konstruktorius, pavyzdžiui, Cabas, kuris koncentrinių sistemų pagalba bando pasiekti „pulsuojančio rutulio“ efektą, nuoseklų visų dažnių šaltinį, skleidžiantį panašią charakteristiką. kuo platesnis kampas kiekvienoje plokštumoje (tai yra visų keitiklių koncentrinio išdėstymo tikslas). Keitiklių poslinkis vienas nuo kito lemia charakteristikų pasikeitimą už pagrindinės ašies ribų (ypač vertikalioje plokštumoje, kurioje vyksta šis poslinkis). Net jei šie slopinimai atsiranda charakteristikose ir ašyse, kurios tęsiasi už klausymosi padėties, bangos, sklindančios šiomis kryptimis, atsispindėdamos nuo kambario sienų, taip pat pasieks klausytoją ir apsunkins viso vaizdo tonų pusiausvyros suvokimą. . Todėl, pasak daugumos gamintojų, svarbu išlaikyti gana stabilų, priklausomai nuo dažnio, vadinamąjį jėgos atsaką.

Kita vertus, šie galimi slopinimai gali būti vertinami kaip gera proga sumažinti atsispindinčių bangų amplitudę, tai yra sumažinti atspindžius ir jų indėlį kuriant vaizdą klausymosi pozicijoje. Žvelgdami į „Serendipity“ nematome jokių akivaizdžių „anomalijų“ garsiakalbių sistemoje. Aukštų dažnių garsiakalbis yra arti vidutinio dažnio, o šalia antrojo vidurinio diapazono (filtruojamas šiek tiek žemiau), kuris, savo ruožtu, yra tiesiai šalia žemųjų dažnių. Tačiau gana trumpoms vidutinio dažnio bangoms, kurios čia bus kryžminiai dažniai, net tokie atstumai tarp keitiklių reiškia, kad kelių laipsnių, o juo labiau - kelių dešimčių kampuose charakteristikose atsiranda gilūs slopinimai. Jų plotis priklauso nuo atskirų sekcijų charakteristikų, kurios yra glaudžiai susijusios su garsiakalbių veikimu, šlaitų statumo.

Čia ateina dar viena galvosūkio dalis, būtent minkštojo filtravimo naudojimas. Kitas dalykas yra nustatyti kryžminio dažnio dažnį arti vienas kito - tarp žemųjų dažnių ir poros vidutinių dažnių garsiakalbių yra apie 400 Hz, o tarp vidutinių (labiau filtruotų) ir aukštų dažnių garsiakalbio - žemiau 2 kHz. Be to, bendradarbiauja pora vidutinio dažnio tvarkyklių (kitaip filtruojama, tačiau jų charakteristikos yra arti viena kitos labai plačiame diapazone, o žemesnis filtruojamas vidutinis diapazonas taip pat sąveikauja su aukštų dažnių garsiakalbiu) ir, galiausiai, turime daug sutampančios ir persidengiančios charakteristikos. Nustatyti numatomas (nebūtinai tiesines) konstruktoriaus charakteristikas tik išilgai pagrindinės ašies tokioje situacijoje gana sunku, o dideliais kampais stabilumo pasiekti neįmanoma. Tačiau dizaineris Chario norėjo pasiekti būtent tokį efektą – jis tai vadina „dekoruliacija“: spinduliuotės slopinimas iš pagrindinės ašies, vertikalioje plokštumoje, siekiant sumažinti atspindžius nuo grindų ir lubų.

Žemų dažnių garsiakalbio konfigūracija

Kitas specifinis sprendimas, vis dar susijęs su atspindžio valdymu, yra žemųjų dažnių garsiakalbių diapazono garsiakalbių konfigūracija. Skyrius, kurį gamintojas vadina sub, yra pačiame konstrukcijos apačioje. Esmė čia ne kitose jo savybėse (apie kurias bus kalbama vėliau), o tame, kad spinduliuotės šaltinis yra tiesiai virš grindų (matome tik tamsesnius rūsio, fasado ir šoninių sienelių „langus“). Savo ruožtu žemų dažnių garsiakalbį įmonė palieka nuo grindų iki maksimumo, kreivė primena visiems žinomą vadinamąjį. izofonines kreives, bet tai neišplaukia iš (per daug) paprastos išvados, kad taip turime „koreguoti“ savo klausos savybes (kurių nekoreguojame jokiais klausos aparatais klausydami gamtos garsų ir gyvos muzikos). Šios korekcijos poreikis Chario kyla dėl įvairių sąlygų, kuriomis klausomės muzikos – gyvai ir namuose, iš poros garsiakalbių. Klausantis gyvai mus pasiekia tiesioginės ir atspindėtos bangos, kurios kartu sukuria natūralų reginį. Pasiklausymo kambaryje taip pat yra atspindžių, tačiau jie yra žalingi (todėl Chario sumažina juos aukščiau aprašytais metodais), nes. sukurti visiškai skirtingus efektus, visiškai neatkuriančius įrašo akustinių sąlygų, o atsirandančius dėl klausymosi patalpos akustinių sąlygų. Originalios įrašo erdvės aspektai yra užkoduoti garse, atkuriame per garsiakalbius tiesia sklindančia banga (pvz., aidėjimas). Deja, jie ateina tik iš garsiakalbių pusės, ir net fazių poslinkiai, galintys išplėsti ir pagilinti mūsų erdvę, situacijos visiškai nepataisys. Remiantis Chario tyrimu, mūsų suvokimas per daug sutelktas į vidutinius dažnius, todėl juos reikia tam tikru mastu susilpninti, kad visas garso įvykis būtų kuo natūralesnis tiek toninėje, tiek erdvinėje srityje.

Kai vienas traukia, kitas stumia

„Serendipity“ žemųjų dažnių garsiakalbio skyriaus dizainas yra atskiras skyrius. Čia susiduriame su šiandien retai naudojama stūmimo ir traukimo sistema (šiek tiek platesne prasme, dar vadinama junginiu arba izobarine). Tai pora žemų dažnių garsiakalbių, sujungtų mechaniškai „diafragma prie diafragmos“ ir elektra taip, kad jų diafragmos judėtų ta pačia kryptimi (kūno, o ne atskirų krepšelių atžvilgiu). Todėl ši dinamika ne suspaudžia tarp savęs uždarytą orą (iš čia ir kilo pavadinimas izobarinis), o judina. Norėdami tai padaryti, jei jų struktūra yra lygiai tokia pati, o posūkiai suvynioti ta pačia kryptimi, jie turi būti sujungti priešingais (vienas su kitais) poliškumu (pažymėdami jų galus), kad jie galiausiai veiktų toje pačioje fazėje (kai ritė įgilinta viena) į magnetinę sistemą, kitos ritė užgęsta). Iš čia ir kilo pavadinimas push-pull – kai vienas garsiakalbis „traukia“, kitas „stumia“, bet jie vis tiek dirba ta pačia kryptimi. Kitas šio išdėstymo variantas yra magnetas su magnetu, o kitas, kuris veikia iš esmės su tuo pačiu garso efektu, yra išdėstymas, kai garsiakalbiai yra išdėstyti vienas už kito ta pačia kryptimi (išorinis magnetas yra šalia magneto). vidinė diafragma). Tada garsiakalbius reikėtų jungti tokiu pat poliškumu – tokią sistemą, nors ir dar „izobarinę“, reikėtų vadinti nebe push-pull, o, galbūt, junginiu.

Apie nedidelius skirtumus tarp šių variantų parašysiu pabaigoje, bet koks yra pagrindinis šios sistemos privalumas? Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad šis nustatymas padidina abiejų garsiakalbių sukuriamą slėgį. Bet visai ne - taip, tokia sistema turi dvigubai didesnę galią (ją užima dvi ritės, o ne viena), tačiau ji yra perpus efektyvesnė (antroji į antrąjį garsiakalbį tiekiama galios „porcija“ nedidina slėgio) . Tad kam mums reikalingas toks energetiškai neefektyvus sprendimas? Dviejų vairuotojų naudojimas „push-pull“ (sudėtinėje, izobarinėje) sistemoje sukuria savotišką vieną vairuotoją su skirtingais parametrais. Darant prielaidą, kad jis susideda iš dviejų vienodų keitiklių, Vas bus perpus mažesnis ir fs nepadidės, nes turime dvigubai didesnę vibruojančią masę; Qts taip pat nedidėja, nes turime dvigubą „draivą“. Summa summarum, naudojant „push-pull“ funkciją, galite dvigubai padidinti spintos tūrį (daugelis sistemų – įskaitant uždarą, žemųjų dažnių refleksą, dažnių juostos pralaidumą, bet ne perdavimo linijas ar garso spintelę), kad gautumėte tam tikrą charakteristiką, palyginti su vienas garsiakalbis (o tie patys parametrai, kaip ir su dvitakčiais garsiakalbiais).

Dėl to, esant ne tokiam dideliam garsui (primenu, kad viršutinis modulis aptarnauja kitas sekcijas), buvo gautas labai mažas ribinis dažnis (-6 dB esant 20 Hz).